искусство быть смирным
Животные делятся на а) принадлежащих императору, б) набальзамированных, в) прирученных, г) сосунков, д) сирен, е) сказочных, ж) отдельных собак, з) включенных в эту классификацию, и) бегающих как сумасшедшие, к) бесчисленных, л) нарисованных тончайшей кистью из верблюжьей шерсти, м) прочих, н) разбивших цветочную вазу, о) похожих издали на мух.
Х. Л. Борхес, "Аналитический язык Джона Уилкинса"
Безудержное структурирование текста.
Конечно, и одного только представления об объёме текста для выбора формата ещё недостаточно. В дальнейшем легко может оказаться, что рисовавшийся художнику в мечтах маленький изящный прямоугольничек не сможет вместить достаточно подробных иллюстраций - или наоборот, что солидный устойчивый квадрат, заполненный одним только текстом, потребует слишком длинной, неудобной для чтения строки или неоправданно широких полей.
Текст, выключенный вправо, читать вообще невозможно: глазу приходится совершать утомительные зигзагообразные движения в поисках начала каждой новой строки. Поэтому такая выключка используется только для очень коротких, в две-три строки, текстов - например, для эпиграфов. То же самое относится к выключке по центру - вернее, относилось бы, если бы загадочная традиция не предписывала набирать таким способом басни. Возможно, именно из-за выключки мало кто из читателей любит этот род поэзии...
Попытки на протяжении одной книги в декоративных или концептуальных целях менять место колонцифры не могут быть расценены иначе, как типографический садизм.
Большинство книг имеют очень определённую - и сравнительно с другими товарами очень узкую - целевую аудиторию: можно уговорить физиков и лириков мыть голову одним и тем же шампунем, но книги они всё равно будут покупать разные.
От слона до лебедя иногда бывает ближе, чем от себя до себя...
Ая Эн, "Сказки синего сумрака"
Работая над книгой, художнику не следует пренебрегать своей интуицией, отмахиваться от предчувствий, от внезапных, ничем не оправданных решений и даже от снов. Не нужно пугаться случайностей и совпадений, ничем, кроме мистики, как будто бы и не объяснимых - вроде тех, когда упавшая книга сама собой раскрывается на нужной картинке или из-под кровати выкатывается давно потерянный и именно в этот момент абсолютно необходимый в работе карандаш: чаще всего такие случайности являются сигналами, означающими, что работа движется в правильном направлении.
При желании такому подходу можно найти и вполне прозаическое оправдание: книга воздействует на читателя одновременно слишком многими средствами, чтобы все их можно было учесть и проверить одним лишь рассудком. Являясь составной частью того же культурного пространства, что и книга, и будучи, как и она, организмом, а не механизмом, художник находится с ней - свои детищем - в тношениях значителньо болееблизких, тонких и сложных, чем те, что могут быть описаны здесь одними лишь словами.
Авторы делятся на живых, покойных и иноязычных.
Х. Л. Борхес, "Аналитический язык Джона Уилкинса"
Безудержное структурирование текста.
Конечно, и одного только представления об объёме текста для выбора формата ещё недостаточно. В дальнейшем легко может оказаться, что рисовавшийся художнику в мечтах маленький изящный прямоугольничек не сможет вместить достаточно подробных иллюстраций - или наоборот, что солидный устойчивый квадрат, заполненный одним только текстом, потребует слишком длинной, неудобной для чтения строки или неоправданно широких полей.
Текст, выключенный вправо, читать вообще невозможно: глазу приходится совершать утомительные зигзагообразные движения в поисках начала каждой новой строки. Поэтому такая выключка используется только для очень коротких, в две-три строки, текстов - например, для эпиграфов. То же самое относится к выключке по центру - вернее, относилось бы, если бы загадочная традиция не предписывала набирать таким способом басни. Возможно, именно из-за выключки мало кто из читателей любит этот род поэзии...
Попытки на протяжении одной книги в декоративных или концептуальных целях менять место колонцифры не могут быть расценены иначе, как типографический садизм.
Большинство книг имеют очень определённую - и сравнительно с другими товарами очень узкую - целевую аудиторию: можно уговорить физиков и лириков мыть голову одним и тем же шампунем, но книги они всё равно будут покупать разные.
От слона до лебедя иногда бывает ближе, чем от себя до себя...
Ая Эн, "Сказки синего сумрака"
Работая над книгой, художнику не следует пренебрегать своей интуицией, отмахиваться от предчувствий, от внезапных, ничем не оправданных решений и даже от снов. Не нужно пугаться случайностей и совпадений, ничем, кроме мистики, как будто бы и не объяснимых - вроде тех, когда упавшая книга сама собой раскрывается на нужной картинке или из-под кровати выкатывается давно потерянный и именно в этот момент абсолютно необходимый в работе карандаш: чаще всего такие случайности являются сигналами, означающими, что работа движется в правильном направлении.
При желании такому подходу можно найти и вполне прозаическое оправдание: книга воздействует на читателя одновременно слишком многими средствами, чтобы все их можно было учесть и проверить одним лишь рассудком. Являясь составной частью того же культурного пространства, что и книга, и будучи, как и она, организмом, а не механизмом, художник находится с ней - свои детищем - в тношениях значителньо болееблизких, тонких и сложных, чем те, что могут быть описаны здесь одними лишь словами.
Авторы делятся на живых, покойных и иноязычных.
-
-
02.10.2011 в 20:11-
-
02.10.2011 в 20:33хочу борхеса читать!
-
-
02.10.2011 в 20:59